3.5 描寫女性悲歌、197 □□□□1年墨西哥政府鎮壓革命，這是 □□□□很棒的題材結合，攝影也相當美 □□□□，但在描寫Cleo這位年輕女 □□□□性角色像是一團渾渾莽莽沉默吞 □□□□吐的力。被男人拋棄、因革命耽 □□□□誤救治而失去孩子性命，近看這 □□□□是做女人難的感嘆，但其實仍很 □□□□平面、逼仄的觀點描繪女性，這 □□□□樣一來，我更喜歡成瀨的日式隱 □□□□忍，或是謝飛導演的《香魂女》 □□□□更飽滿一點。 雖這樣說，海灘 □□□□上Cleo嗚咽地說「我本來就 □□□□不想生下她......」本片 □□□□最揪心的台詞，也因一股強大的 □□□□女力襲來而流淚，也可能我不是 □□□□看大銀幕而錯過很多細膩的情感 □□□□且影響觀感吧，今年我最愛的還 □□□□是《霓裳魅影》。 □□□□

有一点压抑感。日版《□□□水泥花园》，没什么重□□□口戏，很清澈自然的反□□□映孩子的世界。他们弱□□□小的像种在方便面盒子□□□里的植物，无人问津，□□□无人知晓的生长。□□□

朔涵君，第一集，请让我去那个镇子□□□□□生活吧□□□□□

在新型冠状病毒引发□□□的疫情期间，我们都□□□把自己隔离起来，还□□□有吃有喝有电有网，□□□但是呐喊没有自由。□□□片中的四个孩子也被□□□妈妈跟这个世界隔离□□□开来，没吃没喝没电□□□没网，甚至在没有生□□□命的时候，也没有一□□□声呐喊……□□□

深深记得她平静的 □□□□□□□脸庞。每一个角色 □□□□□□□都敞开一角苏软内部世 □□□□□□□界让我们揣度ta □□□□□□□的丰富，从孩子到 □□□□□□□女仆到母亲都是如 □□□□□□□此。私人家庭变故 □□□□□□□和国家的革命同步 □□□□□□□进行，变调的宣软汆肉的日传 □□常□□□□□乐，劈头盖脸的海 □□□□□□□潮声，音乐的情感 □□□□□□□印象烙印在我身上 □□□□□□□。 □□□□□□□